28/05/2026 15:55 Выставки
В Саратове 15 мая открылась выставка картин русского художника Ильи Репина, в том числе знаменитых картин «Не ждали» и «Арест пропагандиста».
Полотно “Не ждали” относится к так называемому революционному циклу или народнической серии картин Ильи Репина. В него также входят “Под конвоем. По грязной дороге”, “Арест пропагандиста”, “Сходка” (“При свете лампы”), “Перед исповедью” (“Отказ от исповеди”), “В одиночном заключении”. Эти картины стали откликом на происходившие тогда события и результатом размышлений художника о политической ситуации в стране.
Царствование императора Александра II, с одной стороны, было ознаменовано Великими реформами (освобождение крестьян, судебная реформа, реформа местного самоуправления и другие), изменившими жизнь в стране, но с другой стороны, оставались и недовольные, считавшие, что это были лишь косметические меры, а главная проблема - самодержавие - так и не была устранена.
Для борьбы за свои идеалы они выбрали метод террора и открыли на императора настоящую охоту - он пережил шесть покушений, но седьмая попытка - взрыв на набережной Екатерининского канала 1 марта 1881 года - оказалась успешной. Террористов быстро арестовали и все ячейки причастной к организации нападений на императора и других должностных лиц организации “Народная воля” были разгромлены.
Царствование императора Александра II, с одной стороны, было ознаменовано Великими реформами (освобождение крестьян, судебная реформа, реформа местного самоуправления и другие), изменившими жизнь в стране, но с другой стороны, оставались и недовольные, считавшие, что это были лишь косметические меры, а главная проблема - самодержавие - так и не была устранена.
Для борьбы за свои идеалы они выбрали метод террора и открыли на императора настоящую охоту - он пережил шесть покушений, но седьмая попытка - взрыв на набережной Екатерининского канала 1 марта 1881 года - оказалась успешной. Террористов быстро арестовали и все ячейки причастной к организации нападений на императора и других должностных лиц организации “Народная воля” были разгромлены.
Фрагмент картины "Нн ждали".
Фрагмент картины "Нн ждали".
Фрагмент картины "Нн ждали".
И.Е. Репин 1844-1930 Голова молодой женщины Не позднее 1884 Этюд к картине «Не ждали» (1884-1888, Третьяковская галерея) Дерево, масло Русский музей, Санкт-Петербург
И.Е. Репин 1844-1930 Голова мужчины 1884 Этюд к картине «Не ждали» (1884-1888, Третьяковская галерея) Холст на картоне, масло Башкирский художественный музей, Уфа.
И.Е. Репин 1844-1930 Мужская фигура. Два наброска в рост и погрудное изображение той же фигуры 1883-1884 Бумага, графитный карандаш Третьяковская галерея, Москва.
И.Е. Репин 1844-1930 Старик предупреждающий 1883 Этюд к картине «Не ждали» (1884-1888, Третьяковская галерея) Бумага серая, графитный карандаш, растушка Русский музей, Санкт-Петербург
И.Е. Репин 1844-1930 Идущий мужчина 1883 Бумага, графитный карандаш Третьяковская галерея, Москва.
И.Е. Репин 1844-1930 Не ждали 1883 Бумага коричневая, графитный карандаш, белила Третьяковская галерея, Москва
Портрет императора Александра III 1880-1890-е Холст, масло Н.Г. Шильдер 1828-1898
Саратовский Радищевский музей
Портрет Александра III написан Николаем Карловичем Шильдером по фотографии, выполненной фотографом |их Императорских величеств СЛ. Левицким в 1880-х годах. Фотопортрет послужил иконографическим эталоном для многих живописцев и основой для многочисленных полиграфических изображений.
Портрет императора занимал центральное место на стене комнаты в одном из ранних вариантов картины Репина «Не ждали», возможно, как разъясняющая деталь об амнистии, объявленной после вступления на престол Александра III, позволившей многим ссыльным вернуться домой. Позже портрет был записан, а на его месте помещена гравюра с картины К.К* Штейбена «На Голгофе».
Саратовский Радищевский музей
Портрет Александра III написан Николаем Карловичем Шильдером по фотографии, выполненной фотографом |их Императорских величеств СЛ. Левицким в 1880-х годах. Фотопортрет послужил иконографическим эталоном для многих живописцев и основой для многочисленных полиграфических изображений.
Портрет императора занимал центральное место на стене комнаты в одном из ранних вариантов картины Репина «Не ждали», возможно, как разъясняющая деталь об амнистии, объявленной после вступления на престол Александра III, позволившей многим ссыльным вернуться домой. Позже портрет был записан, а на его месте помещена гравюра с картины К.К* Штейбена «На Голгофе».
Не ждали 1883-1898 Дерево, масло Третьяковская галерея, Москва И.Е. Репин 1844-1930
Картина «Не ждали» малого формата - первый подступ художника к теме. Она претерпела не меньше переделок, чем большой вариант. Художник работал над обеими картинами параллельно.
В 1886 году маленькая картина экспонировалась на выставке Товарищества передвижников в залах Радищевского музея. Рецензент писал о ней: «Здесь разыгрывается семейная сцена, полная глубокого драматизма: в родную семью возвращается в армяке, с котомкой за плечами, молодой человек, пришедший, по-видимому, из мест весьма отдаленных». В окончательном варианте главным героем стала девушка.
Участие женщин в народническом движении было значительным. Образ девушки, которую часто называют курсисткой, подчеркивая ее стремление к образованию и получению профессии, вполне типичный.
В облике вернувшейся курсистки художник использовал черты своей дочери Нади, в биографии которой были медицинские курсы и работа в земских больницах.
Картина «Не ждали» малого формата - первый подступ художника к теме. Она претерпела не меньше переделок, чем большой вариант. Художник работал над обеими картинами параллельно.
В 1886 году маленькая картина экспонировалась на выставке Товарищества передвижников в залах Радищевского музея. Рецензент писал о ней: «Здесь разыгрывается семейная сцена, полная глубокого драматизма: в родную семью возвращается в армяке, с котомкой за плечами, молодой человек, пришедший, по-видимому, из мест весьма отдаленных». В окончательном варианте главным героем стала девушка.
Участие женщин в народническом движении было значительным. Образ девушки, которую часто называют курсисткой, подчеркивая ее стремление к образованию и получению профессии, вполне типичный.
В облике вернувшейся курсистки художник использовал черты своей дочери Нади, в биографии которой были медицинские курсы и работа в земских больницах.
И.Е. Репин 1844-1930 Перед исповедью 1879-1885 Холст, масло Третьяковская галерея, Москва.
Картина вдохновлена стихотворением Н.М. Минского «Последняя исповедь», напечатанным в первом выпуске подпольной газеты «Народная воля» в 1879 году. На Репина стихотворение произвело сильное впечатление.
Спустя годы критик В.В. Стасов так описывал их состояние: «...я помню, как мы с вами вместе [...] читали "Исповедь" и как мы метались, словно ужаленные и чуть не смертельно пораненные».
Длинный и страстный разговор узника и священника в стихотворении сведен художником к молчаливому диалогу. Репин изобразил сложную гамму чувств приговоренного к казни человека в последние минуты жизни.
В его фигуре и лице читаются страдание и внутренняя решимость, изможденность и горделивость.
Картина вдохновлена стихотворением Н.М. Минского «Последняя исповедь», напечатанным в первом выпуске подпольной газеты «Народная воля» в 1879 году. На Репина стихотворение произвело сильное впечатление.
Спустя годы критик В.В. Стасов так описывал их состояние: «...я помню, как мы с вами вместе [...] читали "Исповедь" и как мы метались, словно ужаленные и чуть не смертельно пораненные».
Длинный и страстный разговор узника и священника в стихотворении сведен художником к молчаливому диалогу. Репин изобразил сложную гамму чувств приговоренного к казни человека в последние минуты жизни.
В его фигуре и лице читаются страдание и внутренняя решимость, изможденность и горделивость.
И.Е. Репин 1844-1930 Арест пропагандиста 1878 I Холст, масло Третьяковская галерея, Москва
Картина написана под впечатлением от по литического «процесса 193-х» над народниками, проходившего в Санкт-Петербурге в 1878 году.
К суду были привлечены участники «хождения в народ» за пропаганду в деревне.
Многих молодых людей выдавали полиции крестьяне, ради которых они жертвовали личным благополучием.
Перед нами драма разночинца или дворянина, избравшего путь служения народу, но не знающего и не понимающего его нужд. Привязанный к столбу народник в окружении враждебной толпы вызывал у публики ассоциации с евангельской сценой бичевания Христа.
Картина имела также названия «Арест в деревне» и «Арест нигилиста». Находилась в коллекции поэта Н.М. Минского.
В 1898 году его жена продала ее собирателю И.Е. Цветкову, а деньги пожертвовала голодающим Саратовской губернии.
Картина написана под впечатлением от по литического «процесса 193-х» над народниками, проходившего в Санкт-Петербурге в 1878 году.
К суду были привлечены участники «хождения в народ» за пропаганду в деревне.
Многих молодых людей выдавали полиции крестьяне, ради которых они жертвовали личным благополучием.
Перед нами драма разночинца или дворянина, избравшего путь служения народу, но не знающего и не понимающего его нужд. Привязанный к столбу народник в окружении враждебной толпы вызывал у публики ассоциации с евангельской сценой бичевания Христа.
Картина имела также названия «Арест в деревне» и «Арест нигилиста». Находилась в коллекции поэта Н.М. Минского.
В 1898 году его жена продала ее собирателю И.Е. Цветкову, а деньги пожертвовала голодающим Саратовской губернии.
И.Е. Репин 1844-1930 Под конвоем. 1876 По грязной дороге Холст, масло Третьяковская галерея, Москва
А.М. Волков 1827-1873 В суде 1869 Холст, масло Саратовский Радищевский музей
Одним из преобразований Александра II была судебная реформа, в результате которой суд стал гласным, всесословным и состязательным.
Судебные процессы стали характерной приметой времени и популярной темой для писателей и художников. Адриан Маркович Волков активно откликался на злободневные вопросы современности сатирическими иллюстрациями в периодике и станковой живописью.
В картине показана сцена у мирового судьи. Художник расставляет говорящие знаки в позах, жестах, деталях одежды, которые помогают «прочитать» картину и направить осуждение или сопереживание.
Сюжет строится на конфликте несчастного крестьянина и надменного господина.
Среди сочувствующей публики изображены представители интеллигенции, которые в скором времени уйдут в народ - лечить, учительствовать, просвещать, пропагандировать.
Одним из преобразований Александра II была судебная реформа, в результате которой суд стал гласным, всесословным и состязательным.
Судебные процессы стали характерной приметой времени и популярной темой для писателей и художников. Адриан Маркович Волков активно откликался на злободневные вопросы современности сатирическими иллюстрациями в периодике и станковой живописью.
В картине показана сцена у мирового судьи. Художник расставляет говорящие знаки в позах, жестах, деталях одежды, которые помогают «прочитать» картину и направить осуждение или сопереживание.
Сюжет строится на конфликте несчастного крестьянина и надменного господина.
Среди сочувствующей публики изображены представители интеллигенции, которые в скором времени уйдут в народ - лечить, учительствовать, просвещать, пропагандировать.
И.Е. Репин 1844-1930 Голова мужчины 1882 Холст, масло Третьяковская галерея, Москва
И.Е. Репин 1844-1930 Девочка за столом Портрет В.И. Репиной (1872-1948), дочери художника 1883 Бумага, графитный карандаш Третьяковская галерея, Москва
И.Е. Репин 1844-1930 Портрет Нади Репиной 1881 Холст, масло Саратовский Радищевский музей
В 1873 году Репин отправился в пенсионерскую поездку во Францию. Его сопровождали жена и годовалая дочь Вера. А вскоре на свет появилась вторая дочь - Надежда. Крестным отцом девочки стал А.П. Боголюбов.
Пятнадцать лет мастер хранил в своем парижском доме ее живописный портрет. По завещанию, в числе самых дорогих полотен он был отправлен в Радищевский музей.
Это произведение - признанный шедевр русского реалистического портрета. В нем нашли выражение самые сильные стороны таланта Репина: удивительное чувство цвета, мастерство наблюдателя, способного запечатлеть состояние модели, ее мысли, эмоции, физическую «форму». Он прекрасно отобразил позу только что проснувшейся девочки, еще не готовой расстаться со сладкими грезами сна.
Большая практика портретного искусства Репина лежит в основе выразительности образов его жанровых и исторических полотен.
Их персонажи обладают точностью эмоциональных характеристик, а сюжеты глубоким психологизмом.
В 1873 году Репин отправился в пенсионерскую поездку во Францию. Его сопровождали жена и годовалая дочь Вера. А вскоре на свет появилась вторая дочь - Надежда. Крестным отцом девочки стал А.П. Боголюбов.
Пятнадцать лет мастер хранил в своем парижском доме ее живописный портрет. По завещанию, в числе самых дорогих полотен он был отправлен в Радищевский музей.
Это произведение - признанный шедевр русского реалистического портрета. В нем нашли выражение самые сильные стороны таланта Репина: удивительное чувство цвета, мастерство наблюдателя, способного запечатлеть состояние модели, ее мысли, эмоции, физическую «форму». Он прекрасно отобразил позу только что проснувшейся девочки, еще не готовой расстаться со сладкими грезами сна.
Большая практика портретного искусства Репина лежит в основе выразительности образов его жанровых и исторических полотен.
Их персонажи обладают точностью эмоциональных характеристик, а сюжеты глубоким психологизмом.
Лошадь для сбора камней в Вёле 1874 I Холст, масло И.Е. Репин 1844-1930
Саратовский Радищевский музей
Летом 1874 года Репин поселился в Вёле и прожил там около двух с половиной месяцев в компании других молодых художников. Здесь он «работал пейзажики с натуры», овладевая приемами пленэрной живописи. Репин был восхищен этим местом: «Не могу удержаться от восторга! Так хорош Вёль. Места во всяком роде восхитительные!».
Художник жил природой: «Она здесь так проста, упоительна, убаюкивает меня, как старая няня...». Здесь он создал несколько этюдов, среди них «Лошадь для сбора камней в Вёле».
Автор блистательно решает про-' блему изображения светлого объекта на светлом фоне. Его внимательный взгляд улавливает тончайшие нюансы цвета, дрожащее марево в воздухе, цветные тени.
В творчестве Репина пейзаж не стал отдельным жанром, но существенно обогатил его портретные и бытовые картины.
Саратовский Радищевский музей
Летом 1874 года Репин поселился в Вёле и прожил там около двух с половиной месяцев в компании других молодых художников. Здесь он «работал пейзажики с натуры», овладевая приемами пленэрной живописи. Репин был восхищен этим местом: «Не могу удержаться от восторга! Так хорош Вёль. Места во всяком роде восхитительные!».
Художник жил природой: «Она здесь так проста, упоительна, убаюкивает меня, как старая няня...». Здесь он создал несколько этюдов, среди них «Лошадь для сбора камней в Вёле».
Автор блистательно решает про-' блему изображения светлого объекта на светлом фоне. Его внимательный взгляд улавливает тончайшие нюансы цвета, дрожащее марево в воздухе, цветные тени.
В творчестве Репина пейзаж не стал отдельным жанром, но существенно обогатил его портретные и бытовые картины.
Ю.И. Репин 1877-1954 Портрет Нади Репиной 1899 Холст, масло Музей Академии художеств, Санкт-Петербург
Надежда Ильинична Репина (1874-1931) - вторая дочь Ильи Ефимовича Репина и его жены Веры Алексеевны.
Обучалась на Рождественских женских курсах лекарских помощниц в Петербурге, проходила практику в Полтавской губернии.
После окончания курсов работала в земских больницах.
По воспоминаниям современника, Надежда «полная радости служения общественному долгу, отправилась в Сибирь на ликвидацию вспыхнувшей там эпидемии.
В результате этой поездки она сама заболела и так, что не оправилась от болезни до своей смерти».
С 1915 года жила вместе с отцом в «Пенатах».
Надежда Ильинична Репина (1874-1931) - вторая дочь Ильи Ефимовича Репина и его жены Веры Алексеевны.
Обучалась на Рождественских женских курсах лекарских помощниц в Петербурге, проходила практику в Полтавской губернии.
После окончания курсов работала в земских больницах.
По воспоминаниям современника, Надежда «полная радости служения общественному долгу, отправилась в Сибирь на ликвидацию вспыхнувшей там эпидемии.
В результате этой поездки она сама заболела и так, что не оправилась от болезни до своей смерти».
С 1915 года жила вместе с отцом в «Пенатах».
С картины И.Е. Репина «Автопортрет» (1887, Третьяковская галерея) Офорт В.В. Матэ 1856-1917 И.Е. Репин 1887 (?)
Саратовский Радищевский музей.
Саратовский Радищевский музей.
Рубрики: Выставки
«Волга Фото» Новости Фотографии / Фотографии / Не ждали в музее Радищего